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перейти к содержимому найти: le musée des beaux-arts pouchkine, moscou le musée des beaux-arts pouchkine de moscou abrite l’un des plus importants ensembles d’œuvres d’art en russie. y sont réunis des monuments de l’art mondial depuis l’antiquité jusqu’à nos jours. les diverses collections du mu sée s’élèvent à l’heure actuelle à plus d’un demi-million de pièces. sa plus riche collection est celle de la galerie de peinture qui jouit à bon droit d’une renommée mondiale. elle contient des icônes byzantines, des ta bleaux de botticelli, cranach, rembrandt, poussin, rubens, tiepolo, monet, renoir, cézanne, matisse et picasso, ainsi que d’autres chefs-d’œuvre signés par les plus grands maîtres de la peinture européenne du xve au xxe siècle. l’histoire de la fondation du musée remonte aux années 1750 quand l’idée fut lancée pour la première fois de l’ouverture à moscou d’un musée d’art où seraient conservés des monuments de l’art classique. ce projet fut soutenu plus tard par les professeurs de l’université de moscou. un 1894, à la première session des peintres russes, ivan tsvetaïev qui remplissait alors les fonctions de chef de la chaire d’histoire de l’art à l’université de moscou, proposa d’organiser une collecte afin de réunir les fonds nécessaires à la construction d’un édifice pour le futur musée. quatre années plus tard fut créé un comité d’organisation du musée dans lequel entrèrent d’illustres savants, peintres et sculpteurs de moscou. tsvetaïev sut également obtenir le soutien des industriels et commerçants moscovites. la pose de la première pierre du bâtiment eut lieu en 1898. quatorze années passèrent et le 31 mai 1912 le musée des beaux-arts ouvrit solennellement ses portes au public. l’édifice construit selon le projet de l’architecte moscovite roman klein occupa aussitôt une place en vue parmi les plus remarquables bâtiments publics de la capitale. etroitement lié par son organisation et ses activités à l’université, le nouveau musée avait tout d’abord été conçu par tsvetaïev comme un établissement d’enseignement des arts. son premier noyau était constitué par des moulages de sculptures antiques, médiévales et de la renaissance. tsvetaïev participa personnellement à la création de ce fonds. il commanda aux plus grands musées de berlin, munich, paris, londres, rome et naples des moulages en gypse des plus précieux originaux de leurs collections. institué comme une collection de moulages, le musée des beaux-arts joua et continue de jouer un rôle important dans l’enseignement de l’art des périodes classiques de l’histoire mondiale. la grande révolution socialiste d’octobre modifia totalement la destinée et l’aspect du musée. le nouveau régime, en effet, déploya une large activité muséologique et le 27 mars 1924, le commissariat du peuple à l’instruction publique adopta un décret concernant la réorganisation du musée des beaux-arts. la résolution fut prise alors de compléter ses collections par des œuvres authentiques et en premier lieu par des tableaux. les deux premières salles de la nouvelle galerie de peinture du musée furent ouvertes le 10 novembre 1924, à l’occasion du 7e anniversaire de la révolution. c’est alors que fut inaugurée une exposition temporaire des tableaux transférés du musée de l’ermitage et d’autres collections de leningrad (saint-pétersbourg). 11 est difficile de surestimer la portée de cet événement dans la vie culturelle de moscou à cette époque. ce fut en réalité une seconde naissance du musée qui désormais était à même de présenter au public des chefs-d’œuvre authentiques et non seulement des copies. par ailleurs, l’accroissement ininterrompu était déterminé par de nouveaux principes tenant compte des progrès de la muséologie. ainsi que par la volonté de donner au large public la possibilité de mieux connaître les valeurs spirituelles et artistiques les plus appréciables. ces principes excluaient d’autre part toute prétention dictée par les goûts de la mode, le prestige ou des visées d’ordre commercial. il faut ici souligner l’importance qu’eurent pour les musées du pays les décrets, signés par lénine aussitôt après la révolution, sur le recensement et la conservation des œuvres et monuments d’art, ainsi que sur leur nationalisation. le 19 septembre 1918, le soviet des commissaires du peuple édita un décret sur l’interdiction de faire sortir du pays les pièces d’art et les antiquités (à la suite de la tentative de passer à l’étranger la madone et l’enfant de l’école de botticelli provenant de la collection de la princesse ekaterina mechtcherskaïa et se trouvant maintenant au musée des beaux-arts pouchkine de moscou. dans les années 1924-1930, les collections du musée s’accrurent d’une manière particulièrement intense. c’est durant cette période que fut entreprise une opération muséologique de grande envergure dont le but consistait à étudier des centaines de collections et des dizaines de milliers de pièces d’art, et de sélectionner les œuvres devant entrer au musée. cette activité fut dirigée par des savants soviétiques réputés et par les meilleurs spécialistes dans le domaine de l’histoire de l’art de l’europe occidentale : nikolaï rornanov (directeur du musée à partir de 1923 et auteur du plan de sa réorganisation), abram efros (chef du département de la peinture française) et viktor lazarev (spécialiste en peinture italienne). c’est à la compétence scientifique, et à l’énergie de ces savants que le musée doit l’acquisition de ses plus précieux tableaux de maîtres anciens. au cours de ces six années, le musée s’enrichit ainsi d’un ensemble prestigieux d’œuvres authentiques parmi lesquelles figuraient des pièces de la plus haute qualité. les principales entrées enregistrées par le musée des beaux-arts de moscou provinrent alors du département des beaux-arts du musée roumiantsev (qui avait alors fermé ses portes), de la galerie trétiakov (qui transmit les œuvres d’art d’europe occidentale qu’elle renfermait) et du musée de l’ermitage. une grande quantité de tableaux et d’autres objets d’art entrèrent en provenance de collections particulières nationalisées. en 1930 la première étape d’accumulation due au transfert de grandes collections ou de leurs parties fut terminée. a partir du début des années 1930, l’activité du musée dans le domaine de l’acquisition obtient un nouveau caractère. dès lors, le champ de recherche se limite aux antiquaires et aux propriétaires de collections privées. l’attention des conservateurs est également dirigée vers les expositions temporaires où ils font leurs achats; ils enregistrent aussi les legs et les dons des collectionneurs et des artistes. ils opèrent enfin des échanges avec les autres musées. en même temps, le musée mène un sérieux travail de systématisation et d’attribution scientifique des nouvelles acquisitions. a partir de 1936, se met à fonctionner la commission centrale d’achat (dénommée à présent commission d’expertise) qui fait l’acquisition de pièces sur la recommandation des conseils d’expertise du musée. l’activité du musée, qui en 1932 reçut le nom de musée des arts figuratifs, puis en 1937 celui de musée des beaux-arts pouchkine qu’il porte jusqu’à nos jours, fut interrompue par la seconde guerre mondiale. plus de 100 000 pièces — tableaux, sculptures, dessins, gravures, livres anciens, archives — furent évacuées en sibérie. les collaborateurs du musée, conservateurs et restaurateurs firent en sorte que durant ce transfert aucune pièce ne fût perdue ou endommagée. en 1944, alors que la victoire était déjà proche, les collections du musée des beaux-arts pouchkine revinrent à moscou. on remit à neuf les toitures du bâtiment qui avaient souffert des bombardements, et l’on entreprit la mise en place des trésors du musée. ses collaborateurs reprirent leurs travaux. au cours de cette période de rénovation, l’activité des restaurateurs acquit une importance primordiale. ils furent alors dirigés par le peintre pavel korinc. le 3 octobre 1946, je musée ouvrit à nouveau ses p

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